История
Когда свет научился рассказывать истории
История
Когда свет научился рассказывать истории
История
Когда свет научился рассказывать истории
Эволюция
Кино пришло с ярким светом. 28 декабря 1895 года в парижском кафе был построен проект Hermanos Lumière La llegada de un tren a la estación de La Ciotat.
Вторые секунды вперед локомотора продвинулись до камеры. Сенсильо, вердад? Перо-эль-Мундо не видел ничего подобного. La leyenda cuenta que el publico gritó, Retrocedió, allgunos incluso corrieron hacia las salidas, convencidos de que el tren atravesaría la pantalla. Для всех, настоящая переписка.
Aquella noche no fue Solo una proyección. Fue el nacimiento de un new linguaje. Форма соньяра с одеждой.
Когда он появляется, кино становится нункой эволюции. Фильм «Мудо-дио-аль-крухир дель диалог». Бланко и негритянский цвет в цвете. Целлюлоидные рулоны трансформируются в цифровые пиксели. И с каждым сальто, фильм не был зарегистрирован в одиночку, реальность, переопределение.
Новая технология открыта для широкой публики: неон лихорадки из «Бегущего по лезвию», время пули из «Матрицы», многих галактик, многих героев «Звездных войн».
В кино всегда было больше изображений, которые были в движении. Es un espejo de lo que somos: nuestros miedos, nuestras fantasías, nuestras obsesiones, proyectadas a una escala mayor que la vida. И только тогда, когда мне казалось, что медио было альканзадо на пределе своих возможностей, он видел другую дверь. Пример компьютерной графики. Ахора ла IA. Nuevas herramientas, la misma hambre: воображай, заново изобретай, чувствуй.
«История кино не одинокий фильм». Trata de nosotros, de como la humanidad sigue encontrando nuevas formas de contar su historia y nuevos mundos en los que adentrarse.
Черная Мария: El Primer Estudio de Cine
До лос Люмьера, Томаса Эдисона и его соавтора Уильяма Кеннеди Лори Диксон я привык строить Черную Марию в Новой Джерси, первую студию киноде ла истории. Представьте себе: ящик для сбора воды с гибкой базой, который вращается, чтобы захватить солнечный свет, с технологией, которую можно снять как затвор гигантской камеры. В вашем интерьере есть небольшой сценарий, в котором люди действуют в стиле Эдисона: спортсмены, спортсмены, эксперты-тирады, в том числе вратари и боксерские перчатки.
¿Лас пеликулас? Муй бревес. «Чихание» Фреда Отта (буквально, соло и ошеломленно), «Поцелуй» (ибо он был шокирован викторианским обществом), Энни Окли демонстрировала свою смерть с винтовкой. Это длилось больше минуты. Перо демонстрирует фундаментальные принципы: кино не было эпохи одиночного научного эксперимента. Podía производить, воспроизводить, продавать и сравнивать. «Черная Мария» была скромным предвкушением и удалась всем кинематографическим студиям, которые продали после этого.
Теория монтажа Сергея Эйзенштейна сформировала способ создания эмоций и значимости, а не продолжения в одиночку.
Монтаж и революция
Если Люмьер будет смотреть на то, как киноподиум захватит реальность, Сергей Эйзенштейн продемонстрирует, что подиум трансформируется. В 1925 году появился Эль-Акорасадо Потемкин, фильм, который не соло рассказывает об истории, и он стал формой, которая была противопоставлена лас-историям. Теория монтажа Эйзенштейна была радикальной: al unir dos imágenes, el público no only las ve, siente algo nuevo en el espacio entre ellas.
La célebre secuencia de las escaleras de Odesa, солдаты, толпы, хаос, un cochecito de bebé Rodando для лос-эскалон-де-пьедра, sigue siendo estudiada un siglo después. Демонстрация того, что это было редактирование в одиночную техническую эпоху; эпоха эмоций, эпоха политики, эпоха воздействия. С Эйзенштейном кинофильм представляет собой простой регистр мира для конвертации на родной язык, позволяющий привлечь нацию.
Del Silencio al Sonido
Эпоха кино всегда была в кино в своей форме: грубая, без фильтров, важная. Un destello de luz, un gesto, una sombra sobre la pantalla. Бродяга Чаплина, собриед Китона, онирикос Мурнау, мир вошел в сооружение грех уна сола палабра. La pantalla hablaba por sí sola.
Luego llegó 1927. Джазовый певец появился на сцене и, прежде всего, стал ответчиком в кино. «Вы еще ничего не слышали» — resonó en las salas, y de la noche a la mañana, todo cambió. Voces, canciones и susurros llenaron la oscuridad, и кино превращается.
Эль камбио фю сисмико. Звёзды в кино должны быть написаны, новые новые знания и грамматика кино будут переписаны. Lo que había sido pantomima se convirtió en sinfonía. Панталла столкнулась с вашим голосом и нунса волверия, когда она молчала.
Frank Capra durante el rodaje
Джордж Лукас с первым прототипом R2-D2 в производстве «Звездных войн» (1976)
Color, Escala e Imaginación
Луего льего эль цвет, una revolución en sí misma. «Волшебник страны Оз», «Унесённые ветром»… киноцветы быстро становились яркими, когда белый цвет и негр оставались в другой эпохе. Verdes esmeralda, rojos ardientes, cielos pintados como sueños. Панталла становится воплощением в жизнь без ограничений воображения.
В кино без цвета меняется цвет, но он также усиливается на экране.
Лоуренс Аравийский расширил desiertos hasta el infinito; «Звездные войны» — это галактики в движении. Тарковский сонаба в молчании, Куросава пинтаба бахо ла лувия. Каждая фотография llevaba consigo grandeza y alma.
Кино будет эластичным, и его можно будет поднять на первый план или вернуть поясницу на имперскую трапезу. Я не эра соло повествования. Эра строительства мира.
Blockbusters y Más Allá
В финале XX века кино было большим, большим, большим, головокружительным. Я говорю об эпохе блокбастеров. Публика и не только история; entraba en ellas. «Парк Юрского периода» — это динозавры, которые превратились в реальность, «Матрица» — настоящая реальность, а «Трансформеры» превратились в металл и светятся живыми машинами. Невозможно, если вы будете работать в рутинном режиме, а зрелище будет преобразовано на языке.
Несмотря на взрывы и цифровые чудеса, еще больше глубины произошло. Технологии приходят в алькансар воображения. Директора наконец-то построили миры, которые раньше были соло: галактики, измерения, временные линии. La cámara ya no documentaba la realidad; Креаба Нуэвас.
La línea entre lo Real и Lo Increal, это desdibujó, и el publico lo celebró. Кинотеатр служит выходом из мира, чтобы превратить его в большой портал, и он может видеть, что все может существовать, хотя все это кажется воображаемым.
%20behind%20the%20scenes.jpg)
Матрица (1999) — Детрас де камарас
Игра престолов — Детрас де камарас
Эра цифровых технологий и потокового вещания
Лос-роллос-де-пеликула дирон пасо в цифровом формате. Целлулоидная ткань была заменена на зумбидо-де-лос-дискотек. Камары являются более интересными, более быстрое издание, и кинотеатры, и вам не нужны большие исследования для борьбы с амбициозной историей. Прежде чем мы попросим, чтобы оборудование было наготове, его можно было носить в машине.
Распространение расширяется. Лас-пеликулас-дежарон-де-пертенесер соло в лас салас; Приходите к передатчику через континенты, сразу же отправляйтесь в салоны, портативные устройства и включающие в себя новых людей. Ритуал кино может быть необязательным, но аппетит к историческим событиям не принесет радости.
Потоковое вещание не соло, как чудеса, также как и кремы. Сериалы, принятые на языке кинематографа, режиссеры знакомят с новой свободой творчества и публичным описанием фильмов всех народов мира. Кинотеатр служит событием, позволяющим превратить его в постоянное присутствие, пока активно, пока еще.
La Próxima Frontera: IA
Сейчас мы находимся на границе другой революции. Искусственный выход интеллигенции на сцену. Раньше, чем требовались периоды ручной работы, ротоскопия, визуализация визуальных эффектов, анимация, теперь можно реализовать в течение нескольких часов.
Сразу же, я не помогаю в одиночку кинотеатрам; возможно. Mundos construidos en segundos. Персонажи созданы desde cero. Новые формы повествования об истории, о которой мы не мечтали.
Поскольку звук и цвет переписаны в соответствии с правилами в данный момент, IA — это точка, в которой есть ошибка.
Plano generado por IA
Что дальше?
От чихания в «Черной Марии» Эдисона до поезда на станции Ла-Сьота и далеких-далеких галактик — кинематограф никогда не переставал развиваться. Это отчасти фокус, отчасти технология, отчасти машина сновидений. И каждый шаг вперед — звук, цвет, компьютерная графика, искусственный интеллект — все еще гонится за тем же самым, что запечатлели Люмьеры в 1895 году: потрясением от созерцания самой жизни, величественной, мерцающей на экране.