Sejarah
Ketika cahaya belajar bercerita
Sejarah
Ketika cahaya belajar bercerita
Sejarah
Ketika cahaya belajar bercerita
Evolusi
Filmnya datang dengan tujuan yang bagus. Pada tanggal 28 Desember 1895, di sebuah kafe di París, hermanos Lumière proyectaron La legada de un tren a la estación de La Ciotat.
Apenas cincuenta segundos a locomotora avanzando hacia la camara. Benar, ya ampun? Tapi dunia tidak pernah melihat sesuatu seperti itu. Mereka berpendapat bahwa publik sudah grit, retrocedi, beberapa orang termasuk yang melakukan salidas, dengan keyakinan bahwa tren tersebut akan melintasi layar. Bagi mereka, kenyataan yang terjadi telah ditulis ulang.
Aquella noche no fue solo an proyección. Ini adalah bahasa baru yang baru. Suatu cara untuk menyalakan lampu di tempat terbuka.
Setelah itu, film ini belum berevolusi. Filmnya mungkin pas untuk melewati dialog tersebut. El blanco dan negro floreció en color. Gulungan seluloid dapat diubah menjadi piksel digital. Dan dengan semua ini, film tersebut tidak memiliki registrasi tunggal di dunia nyata, definisi ulang.
Setiap teknologi baru yang ada di publik lebih menarik: pada bulan Februari di Blade Runner, di masa-masa awal The Matrix, atau di galaksi banyak, di Star Wars yang sangat indah.
Film yang sedang diputar memiliki lebih banyak gambar dalam film. Ini adalah espejo dari apa yang kita lakukan: nuestros myedos, nuestras fantasis, nuestras obsesiones, proyectadas a una escala mayor que la vida. Hanya ketika Anda merasa bahwa media telah mencapai batasnya, apakah ada peluang lain. Pertama di CGI. Sekarang IA. Nuevas herramientas, la misma hambre: imaginar, reinventar, sentir.
Historia del cine no trata solo de películas. Di dalam hati kita, bagaimana manusia akan menemukan cara-cara baru untuk menceritakan sejarah dan dunia baru ketika mereka mengetahuinya.
Maria Hitam: El Primer Estudio de Cine
Sebelum Lumière, Thomas Edison dan kolaboratornya William Kennedy Laurie Dickson telah membangun Black Maria di New Jersey, studio film sejarah pertama. Bayangkan: sebuah kotak yang dibuka kembali di atas permukaan laut, yang diputar untuk menangkap cahaya matahari, dengan teknologi yang akan segera seperti mendapatkan kamera raksasa. Di bagian dalam, ada sedikit skenario yang melibatkan orang-orang yang bertindak di depan kamera Edison: bailarine, atlet, tiradores expertos, termasuk gatos con guantes de boxeo.
¿Las film? Muy singkatnya. Sneeze karya Fred Ott (secara harafiah, hanya sebuah estornudo), The Kiss (seorang yang harus diledakkan di masyarakat Victoria), Annie Oakley demostrando su destreza con el rifle. Ninguna duraba lebih dari satu menit. Tapi demostraron ini sangat mendasar: film ini tidak hanya merupakan eksperimen ilmiah. Anda bisa memproduksi, mereproduksi, menjual, dan berbagi. Black Maria adalah antepasado sederhana dan berani dari semua studio sinematik yang dijual setelahnya.
Teori montase Serguéi Eisenstein membentuk cara agar edisi ini menciptakan emosi dan makna, tidak hanya berlanjut.
Montaje y Revolución
Jika Lumière kita menunjukkan bahwa film tersebut dapat menangkap dunia nyata, Serguéi Eisenstein mendemonstrasikan apa yang dapat diubahnya. Pada tahun 1925 yang didirikan oleh Potemkin, sebuah film yang tidak hanya berisi sejarah, karena ia mengubah bentuk sejarah yang mungkin akan dibahas. Teoría del montage dari Eisenstein fue radikal: satu kesatuan gambar, masyarakat tidak sendirian, tapi ada sesuatu yang baru di ruang antara mereka.
Perayaan ulang tahun di Odesa, terjual, banyak orang, caos, sebuah cochecito de bebé rodando por los escalones de piedra, sigue siendo estudiada un siglo después. Demostró que la edición no era solo técnica; era emosi, era politik, era dampak. Dengan Eisenstein, film ini adalah sebuah registrasi dunia yang sederhana untuk diubah menjadi sebuah bahasa yang tepat, yang mampu membawa masuk negara-negara.
Dari Keheningan ke Suara
La era del cine mudo fue el cine en su forma más pura: crudo, sin filtros, esencial. Sebuah gerakan yang lembut, sebuah gerakan, sebuah cahaya di layar. The vagabundo de Chaplin, la sobriedad de Keaton, encuadres oníricos de Murnau, mundos enteros construidos sin a sola palabra. Layarnya hablaba por sí sola.
Luego legó 1927. The Jazz Singer muncul dalam escena y, untuk pertama kalinya, film tersebut dapat menjadi responder. “Kamu belum mendengar apa pun” bergema di las salas, dan de la noche a la mañana, semua perubahan. Suara, pembatalan, dan penggantian suara di layar, dan filmnya akan berubah.
Perubahan itu terjadi secara simbolis. Layar filmnya mudah dibuka, tidak lagi dimuat, dan tata bahasa filmnya ditulis ulang. Apa yang biasa dilakukan adalah melakukan konversi secara sinfoni. Layar melihat Anda dan kemudian berputar tanpa suara.
Frank Capra durante el rodaje
George Lucas dengan prototipe pertama R2-D2 dalam produksi Star Wars (1976)
Color, Escala e Imaginación
Itu berarti warnanya, suatu revolusi dalam hal yang sama. The Wizard of Oz, Gone with the Wind… segera film tersebut berkembang dengan sangat semarak yang dimilikinya dan tidak lagi bertahan di era lain. Verdes esmeralda, rojos ardientes, cielos pintados como sueños. Layar akan dikonversi ke dalam hak gadai karena imajinasi tidak terbatas.
Filmnya tidak memiliki satu warna pun, juga diperbesar dalam skalanya.
Lawrence of Arabia memperluas keinginannya hingga tak terbatas; Star Wars memiliki galaksi yang bergerak. Tarkovski soñaba en silencio, Kurosawa pintaba bajo la lluvia. Setiap fotograma llevaba consigo grandeza y alma.
Filmnya berputar secara elastis, mampu menopang bidang dasar atau mundur melewati masa kekuasaan. Ya, bukan era narasi tunggal. Era konstruksi dunia.
Blockbusters y Más Allá
Di final tanda XX, filmnya berputar lebih megah, lebih ruidoso, lebih vertiginoso. Telah mengambil era blockbuster. Masyarakat umum tidak punya sejarah sendiri; masuk ke dalamnya. Jurassic Park yang merupakan dinosaurus yang berevolusi, The Matrix menjadi kenyataan, dan Transformers mengkonversi logam dan bekerja dengan mesin. Hal ini tidak mungkin terjadi secara rutin, tampilannya akan terkonversi dalam bahasa.
Namun, ledakan dan keajaiban teknologi digital juga terjadi lebih dalam lagi. Teknologinya mulai berkembang pesat dalam imajinasinya. Para sutradara akhirnya dapat membangun dunia yang sebelumnya hanya berisi: galaksi, dimensi, garis waktu. Kameranya tidak ada dokumentasinya di dunia nyata; baru saja terjadi.
Jalurnya antara nyata dan tidak nyata, dan publik merayakannya. Film ini mungkin merupakan ventilasi dunia untuk dikonversi ke portal yang lebih besar, tetapi semua itu mungkin ada, tetapi Anda masih bisa membayangkannya.
%20behind%20the%20scenes.jpg)
Matriks (1999) — Detrás de cámaras
Game of Thrones — Hilangkan kamera
La Era Digital dan Streaming
Gulungan filmnya pas dengan digital. Sisi seluloid ini dipasang kembali oleh zumbido dari disk yang kuat. Kameranya akan lebih kecil, edisinya lebih cepat, dan bioskopnya tidak perlu studio besar untuk menampilkan sejarah yang ambisius. Anda sebelum memerlukan peralatan apa pun saat ini dapat membawa sepeda motor.
Distribusinya diperluas. Películas dejaron de pertenecer solo a las lalas; mulai mengirimkan melintasi benua, berjalan seketika di layar, portabel dan termasuk rumah-rumah baru. Ritual dari film tersebut bersifat opsional, tetapi nafsu makan berdasarkan sejarah tidak pernah terjadi.
Streamingnya tidak berubah secara solo seperti miramos, tapi juga yang terbaik. Serial ini mengadopsi bahasa sinematik, sutradara menemukan kebebasan kreatif baru dan publik menemukan film dari semua rincones del mundo. Hal ini mungkin merupakan peristiwa yang akan berubah menjadi kehadiran yang konstan, selalu aktif, terus-menerus.
La Próxima Frontera: IA
Sekarang ini adalah batas revolusi lainnya. La inteligencia artifisial masuk dalam escena. Anda perlu membaca manual, rotoscopi, limpieza de VFX, animasi, dan sekarang.
Muy pronto, la IA no solo ayudará a los cinemastas; memperkuat kemungkinannya. Dunia dibangun dalam beberapa detik. Persona yang diciptakan dari sini. Bentuk baru dari menceritakan sejarah yang tidak pernah terbayangkan.
Seperti suara dan penulisan ulang warna pada saat itu juga, ia akan melakukan hal yang sama.
Plano generado por IA
Apa selanjutnya?
Dari bersin di Black Maria milik Edison, hingga kereta api di La Ciotat, sampai galaksi yang sangat jauh, sinema tidak pernah berhenti berevolusi. Ia sebagian merupakan trik sulap, sebagian teknologi, sebagian mesin mimpi. Dan setiap lompatan maju, suara, warna, CGI, AI, masih mengejar hal yang sama yang ditangkap oleh Lumières pada tahun 1895: kejutan melihat kehidupan itu sendiri, lebih besar dari kehidupan, berkedip di layar.